“頭腔共鳴”四字，足以令人聽而生畏！很多人追求了一輩子仍然是“丈二和尚摸不著頭腦”，即使能進了門檻，亦未必能夠真正成功，因為這裏還有一個功夫深淺的問題——能不能讓聲音在頭腔裏打滾甚至爆炸？太向往了。當然，仍有很多的一部分人，不把頭腔共鳴當一回事，認為自己唱得很響，就是頭腔共鳴。

用土辦法把頭腔共鳴練上去

既然你喜歡唱歌，就有責任把歌唱好！要把歌唱好，就必須學會頭腔共鳴，聲音才能通暢——上通和下通。沒有頭腔共鳴，聲音如何上通？

實際上，只要你不自滿，有心學習頭腔共鳴的話，亦不太難。在沒有導師情況下，你只要經常練習把自己的軟口蓋——小舌頭向上翹起，讓聲音沖上去，就有頭腔共鳴的基本效果了。再不然，如下面圖一所示，用手抓住下巴，把頭後仰，小舌頭便自動的向上打開，聲音自然而然地進入頭腔了。

又或者，你拉長音唱著一個“啊”，雙手舉在胸前，站直身體，慢慢彎腰成90度角，讓雙手垂直向地，這時你亦可以感到這個“啊”字已不是從喉腔發出，而是從頭腔發出！這一招用的是力的反抗，就如另一個現象——你唱高音到了極限，突然間有人把一件超重的東西放到你手上，這一刻，聲音便能夠向上再唱高了！

清晰響亮奔放易學的鼻腔共鳴

上面講的做的，只是對那些未有掌握好頭腔共鳴的歌唱者的一種啟發，有了這種啟發和感覺之後，希望能引起興趣，反復練習，反復摸索，直到成功！有了頭腔共鳴之後，同時要加些鼻腔共鳴，才更寬鬆！我說加些鼻腔共鳴，即是加上部分鼻腔共鳴，可讓聲音放大和放鬆！難道有全部的鼻腔共鳴唱法嗎？ 有！你聽聽那位“遊牧時光”的歌唱者，他可是全部用鼻腔共鳴唱出的！另一位唱“送別”的年輕歌手，大家公認他唱的很好的——長亭外，古道邊，芳草碧連天......亦幾乎全部用鼻腔共鳴唱出，有的人不止用鼻腔共鳴來唱歌，並且用鼻腔共鳴來講話，但又不會變成鼻音。本港藝人鄭少秋就是一個例子，上文提到的國內兩位聲樂導師，胡棵育和蔡夏生，更是如此！

我們從上一節的圖示中可以看到，人類頭部那麼多處共鳴腔。最寬大和最靠前的就是鼻腔，故而歌唱者要創造泛音，就必須用上鼻腔，中音唱法更必須用上鼻腔，要學面罩唱法就更加需用上鼻腔了！網路上所見殷秀梅教金婷婷唱一個“梅”字，就是用鼻腔共鳴發聲，才唱得那麼明亮和清脆！然而學習鼻腔共鳴，要比學習頭腔共鳴更容易得多。只要你把小舌頭略為抬高，命令自己的聲音“向前向上”，命令聲音“你要明亮”，很快就實現了。我弄不懂的是，為什麼香港幾乎沒有使用鼻腔共鳴唱法的人呢？大概是沒有用鼻腔共鳴唱得很好的样榜吧？。然而本港有不少人向胡棵育老師學唱歌的呀，為什麼只記得把他的頭腔共鳴學回來？卻忘記把他的鼻腔共鳴和泛音都學回來？故而沒有一個唱得寬闊的女高音或女中音，太可惜了！

追求渾厚寬闊雄壯的中音唱法

接下來應該和大家講講中音的問題。高音講求優美、通暢、和穿透，中音講求渾厚、深沉、和雄壯，這是兩個不同的概念。要唱得渾厚和雄壯就必須完全包住來唱，沒有包住來唱，總是讓明亮的聲音直接衝出去，那就不是中音了！故此，很多人認為有了一種較寬、較低的聲音，就是中音歌唱者，那是錯誤的！

反之，即使是音質較高的歌手，只要堅持包住來唱，堅持中音的其他原則，就可以成為優秀的中音歌手，甚至是中音歌唱家！國內的關牧村就是明顯的例子，她這個音質偏高的小號女中音，不止得到國際的認可，還在國際比賽中拿過獎。後起之秀鐘麗燕、郭村月亦是小號女中音，同樣唱得特別好，同樣被稱為歌唱家。男聲方面，冒起不久的大衣哥朱之文，音質亦高，同樣能夠成為很受歡迎的中音歌唱者！

另有三項必須注意的原則：（1）中音歌手為了唱得深沉，有必要把聲音的支點移低一些，通常放在襯衫的第3顆紐扣，甚至是第4顆紐扣。（2）為了把聲音唱寬一些，中音歌手必須加大鼻腔共鳴。（3）中音的最大特點是胸腔共鳴，故而唱低声區必須学會加些胸腔共鳴。具有特殊條件的歌手，尤其是低音歌唱者，必定會充分發揮胸廓這個共鳴箱，國內的瀋陽屬於這一類，但一般人只能把鼻腔共鳴充分壓低，讓聲音接近胸腔共鳴，廖昌永屬於這一類。

本港絕少中音歌手因為缺乏導師

回過頭來看看本港，上世紀50年代出了個唱“漁光曲”的白光。接下來很長的一段歲月，都是潘秀瓊、吳鶯音、奚秀蘭等女高音的天下。直到70年代後期，才出了個女中音徐小鳳。80年代後期，出了個女中音梅豔芳。據我所知，香港目前應有3位可以薦級的女中音，都是唱美聲的。其中一位還保留國內文藝團體的席位，二位是國內音樂學院的畢業生。

只因香港懂中音、唱中音的人太少，沒有這個氣氛，不知不覺便走了樣，很容易唱成高音！那亦不太應該，音樂學院出身的科班，本應為香港樹立榜樣，帶起唱中音的風氣，怎能反而需人糾正呢？此外香港還有一位女超人，自稱能夠由最低音唱至最高音，她不必學習，天生就有這種本能。她吃進10年的歌聲，現在改變唱法，撐大喉嚨來唱中音，仍然是天下第一！

男聲方面，最為知名的是臺灣唱流行曲的青山，和唱“遲來的愛”的李茂山。香港的流行樂壇好像沒有較好的男中音出現。美聲方面，平時所見，除了我這個半路出家的人學唱中音，曾在柴灣青年劇場聽過一位男士唱中音，可惜並非十分雄壯，故而未能算是非常成功。大家比較常見的四人組合中的男中音，味道並不太濃，不很專業。有人告訴我。一位國內來香港定居的男中音，是專業人士住在上水，但經常進國內搞音樂製作，沒有出來演唱。又聽說一位男低音住在九龍，亦沒出來演唱。

此外，香港有一位男性聲樂老師，聲稱能教中音，實際上他本人沒有唱中音的基礎，在國內音樂學院學習的是高音專業，由於某種原因改教中音。它的方法是先在喉頭製造出中音，再向上唱，可是到了高聲區，仍然是沖出去，沒有包住來唱。他的性格很好，臺風很好，上臺亦唱的很好，只是你不要以男中音的尺度來衡量！就我所知的大概就是這些，但相信還有漏網之魚，請能原諒！

上面在說，相信還有漏網之魚，請能原諒！想不到那麼快就發現一條，並且是大重！我這個井底之蛙，怎麼沒有發現數年前已經來港定居的吳德華先生呢？他是正統的學院派男中音，功底特別深厚！如有誠意請他教學者，可與我聯繫，由我請他〝出山〞！